Als Designer, der entweder in einer Designfirma arbeitet oder freiberuflich tätig ist, wissen Sie wahrscheinlich viel über Stress. Von Terminen bis zu Redesigns, Kundenbeziehungen und Cashflow - für jeden, der in irgendeiner Funktion als Designer tätig ist, gehört dies zum Alltag.
Aber wussten Sie schon? Typografie könnte auch gestresst sein? Genau wie in Ihrem Leben hat Typ bestimmte Druckpunkte, und es gibt gute und schlechte Arten von Stress. Im heutigen Artikel werden wir uns näher mit diesem Konzept beschäftigen. Wir zeigen Ihnen, welche typografischen Belastungen es gibt und wie Sie sicherstellen können, dass die Lesbarkeit Ihrer Designs nicht beeinträchtigt wird.
Was ist Typ Stress?
Typ kann auch durch die Umgebung betont werden Die Typspannung bezieht sich auf die Richtungsänderung eines Strichs, vertikal oder horizontal. Sie kann sich auch auf das Gefühl beziehen, das durch den Typ in Bezug auf seine Wahrnehmung erzeugt wird. Stress kann von Entwurf oder Effekt sein, wie er für bestimmte Projekte verwendet wird.
Schriften werden mit oder ohne Belastungspunkte entworfen. Stress kann sich auf Bögen, Neigungen und unregelmäßige Schläge beziehen. In vielen Buchstabenformen sind Schriftstressoren nicht offensichtlich und tragen zum Charakter der Schrift bei. In einigen extremeren Schriften sind Stressoren jedoch offensichtlich und können dazu beitragen, eine bestimmte Stimmung zu erzeugen. Genauso viele Schriften enthalten Stress wie diejenigen, die dies nicht tun; Stresspunkte treten auch bei bestimmten Stilen und Typographen häufiger auf als bei anderen.
Typ kann auch durch seine Umgebung und durch Effekte hervorgehoben werden, die der Designer im kreativen Prozess hinzufügt. Dieser erzeugte Stress ist oft das Ergebnis dramatischen Kerning, Führens oder Rotierens von Buchstaben.
Stress von Design
Bestimmte Typenkategorien neigen dazu, mehr Stress als andere zu enthalten. Moderne, übergangssprachliche, Slab-Serifen, Skripte und Neuheitsschriften werden oft betont. Alte und serifenlose Schriften werden - neben kondensierten Varianten - am wenigsten betont.
Ungleichmäßige Schläge
Schwankungen zwischen dicken und dünnen Schlägen verursachen in Abhängigkeit vom Unterschied des Schlaggewichts unterschiedliche Grade der Typspannung. Einige Schriftstile, beispielsweise die der Übergangskategorie, weisen nur geringe Abweichungen bei dicken und dünnen Strichen auf, wodurch eine leichte Belastung entsteht. Andere, die bei Slab-Serifen üblich sind, weisen einen starken Kontrast zwischen Zecken und dünnen Strichen auf, was zu einem ungleichmäßigen Gewicht der Buchstabenformen und einem insgesamt stressigeren Gefühl führt.
Kippt
Kursivschrift ist für jede Schrift ein direkter Stressor. Der Neigungsgrad entspricht dem Spannungsgrad; mehr neigung, mehr stress.
Änderungen des Strichgewichtes können auch dazu führen, dass Buchstaben scheinbar kippen. Diese optische Neigung gilt als Stressfaktor, obwohl sie recht häufig ist. Alle Buchstaben, die im Bodoni-Stil erstellt wurden, haben beispielsweise diese Art von Buchstaben.
Bögen
Selbst einige Serifen, die keine unregelmäßigen Striche oder Neigungen enthalten, können Stress enthalten. Die eigentliche Spannung wird als Teil der Serife in Form von Kurven oder Bögen entworfen. Anstelle von vollkommen flachen Serifen sind diese kleinen Striche, die sich von jeder Buchstabenform erstrecken, fließender.
Sogar die ersten Striche eines Briefes können Stress enthalten. In einigen Schriften sind die vertikalen und horizontalen Striche nicht perfekt. Jede Krümmung in diesen Strichen kann auf eine gewisse Buchstabenbelastung hinweisen. Dies ist am häufigsten bei Serifenschriften zu sehen, kann aber auch bei serifenlosen Serien auftreten.
Schüsseln und Theken
Längliche Schüsseln und Theken sind für gestressten Typ gut geeignet. Typische unbelastete Buchstabenformen haben nahezu perfekt runde offene Flächen. Betonte Schriftzüge können mehr vertikal gestreckte oder horizontal gestreckte Zwischenräume aufweisen. Dies ist eine gängige Schreibweise, die häufig in komprimierten Schriften vorkommt.
Umgekehrter Stress
Umgekehrter Stress entsteht, wenn die Buchstabenformen schwerer sind als Serifen, Schwänze oder Schwünge als die wesentlichen Striche. Diese übergroßen Schriftarten haben oft ein starkes Gefühl und eignen sich am besten als Anzeigetyp für eine begrenzte Anzahl von Wörtern. Umgekehrte Spannungen können auch auftreten, wenn horizontale Striche viel dicker als ihre vertikalen Pendants sind.
Erschaffene Spannung
Designer können im Entwurfsprozess Typstress erzeugen. Erschaffene Belastung ist alles, was die bequemen Grenzen der Lesbarkeit einschränkt - Änderungen beim Kerning, Führung und Rotation. Erschöpfter Stress kann ein hervorragendes Entwurfswerkzeug sein, kann jedoch auch eine Herausforderung für die effektive Erstellung und Verwendung sein.
Kerning
Kerning - der Anpassungsraum zwischen Buchstabenpaaren - kann zu einer eigenen Typbelastung führen. Zu viel Platz kann sich unangenehm und unzusammenhängend anfühlen, während zu wenig Platz eng und unbequem ist. Genauso anstrengend für den Leser ist das umständliche Kerning, bei dem Buchstabenpaare mit großen räumlichen Abweichungen innerhalb desselben Textblocks angeordnet sind.
In der Regel müssen größere Textarten strenger gefasst werden, während bei kleinerem Text weniger Anpassungen erforderlich sind. Eine extreme Einstellung in beide Richtungen kann jedoch zu einer Belastung des Typs führen. Berührende Buchstaben können beispielsweise die Lesbarkeit beeinträchtigen.
Führend
Leading - das Anpassen des Abstands zwischen Textzeilen - lässt Text atmen oder Zeilen unbequem in der Nähe sitzen. Optimale Führung ist ein Spagat. Gemessen von der Grundlinie bis zur Grundlinie liegt die typische unbelastete Obergrenze zwischen 100 und 140 Prozent der Schriftgröße. Alles andere oder weniger wird als gestresst betrachtet und kann die Lesbarkeit beeinträchtigen.
Drehung und Verzerrung
Jeder Typograf wird Ihnen sagen, dass es eine typografische Sünde ist, den Typ auf irgendeine Weise zu verzerren. Wenn eine Schriftart anders aussehen soll, wählen Sie eine andere Schriftart.
Aber so funktionieren die Dinge oft nicht. Viele Designer - egal, ob Sie es für richtig oder falsch halten - ändern oder verzerren den Typ irgendwann. Von faux kursiv, über das Schrumpfen oder Dehnen bis zum Abflachen oder Ändern der Ausrichtung wird jede Verzerrung einer Schrift als Stress betrachtet. Gleiches gilt für rotierenden oder spiegelnden Text.
Fazit
Obwohl die Begriffe Typ und Stress negative Konnotationen haben können, ist dies nicht der Fall. Typische Belastungen können durch eine Reihe von Faktoren verursacht werden - vom Typographen oder vom Designer.
Der Schlüssel besteht darin, den Typstress zu verstehen und diesen zu Ihrem Vorteil in Projekten zu nutzen. Von überdramatischen bis zu gekrümmten Serifen oder superlosen oder straffen Führungs- oder Kerning-Eigenschaften ist der gestresste Typ möglicherweise die perfekte Ergänzung für Ihr nächstes Designprojekt.